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成化斗彩特点介绍及鉴别 月季花简笔画

2024-03-29 03:11 324960

成化斗彩特点介绍及鉴别

斗彩,是釉下青花与釉上彩结合的一种彩瓷,创始于明代宣德年间,成熟于明代成化年间。其中,成化斗彩的成就最高。以成化斗彩为代表的斗彩,是在青花加彩工艺的基础上逐渐衍生出来的一种新的装饰方法,从现存实物看,成化斗彩的主要彩绘方法是:用青花在瓷胎双勾出纹饰的轮廓线,有的器物还加上青花渲染的局部纹饰,罩上透明釉,烧成我们今天通常所说的淡描青花器,再在釉面上青花双勾线内根据纹饰设色的需要填以多种色彩,最后入炉烘烧而成。

它由淡描青花与釉上彩绘相结合组成画面,釉下青花与釉上彩争奇斗艳,使斗彩成为瓷器中的绝佳精品。探究成化斗彩的特点,是我们了解斗彩的捷径,也是区别斗彩与青花五彩的最佳方法。

斗彩从广义上说,可以归于青花五彩,它两个怎么区分呢,斗彩有个前提条件,就是一定要用青花在釉下,先双勾轮廓线,然后上透明釉,高温烧成,然后再在釉上按轮廓线填彩,红、黄、绿、紫各种彩,这样釉上彩和釉下青花争奇斗艳,我们把它叫斗彩,青花五彩也是釉下青花和釉上彩的结合,但是它跟斗彩的技法是不完全一样的,青花五彩它是用釉下青花先在胚体上画图案的局部,它并没有先双轮廓线,然后上透明釉,再在釉上按照釉下青花画的图案的局部,用釉上彩凑齐整个图案。

也可以反过来说,如果一件釉下青花与釉上彩结合的这种彩瓷,你想像当中,把釉上彩全去掉,它是一件完整的青花勾勒线的半成品,我们就可以断定它是斗彩,如果一件釉下青花跟釉上彩结合的彩瓷,你把釉上的全去掉了,它剩下的只是青花画的不完整的图案,那这种肯定就是青花五彩,这就是它们两个的区别。

一提到斗彩瓷器,人们自然就会想到明成化斗彩。明成化年间是斗彩瓷器成熟和繁荣的时期。

成化斗彩的胎釉陶炼得非常精细,胎土几乎不含任何杂质,洁白细腻,上面的釉也非常光润,看上去感觉象上好的羊脂玉一样。成化斗彩所用的彩料也比较精良,姹紫嫣红,色彩丰富。

成化斗彩瓷器在用彩方面很有特点,比如说它黄红紫绿并不是一种颜色,在运用上,比如说有鹅黄、姜黄,红有枣皮红,还有一种鲜艳的红色,彩料是比较丰富的,所以表现起物象比较得心应手,另外成化斗彩当中还有几种比较特别的彩,比如说有一种叫“姹紫”,也有写成“差紫”的,这种彩可以说前无古人,后无来者,是空前绝后的一种彩,它的特点就是彩比较厚,很像铁疙瘩那种感觉,它是一种褐色的彩,没有光泽,这种彩直到今天为止也没有人能仿出来。

从造型上看,成化斗彩瓷器没有太高大的器物,都比较小巧玲珑,娟秀精致。一般常见的是盖罐、杯、盘、碗一类的器物,很少见到高大的瓶子。在绘画技法上,成化斗彩瓷器体现了典型的明代艺术风格,绘画上并不追求一丝不苟,而是随手画来,带有一种强烈的稚拙感。

在釉上填彩也并不是很准确,彩料经常会溢出轮廓线,这一点就与后代的清雍正、乾隆时期很不一样。

吕成龙:成化斗彩的装饰题材方面是比较丰富的,最多见的是各种花卉,有缠枝的,团状的各种形式的表现手法,另外有一种成化斗彩非常有名的鸡缸杯,这个品种前两年曾拍过,达到2900万港币一件,它叫“鸡缸杯”。

主要是因为它绘画是由,子母鸡跟山石,还有月季组成的画面,它杯子很小,造型像一个水缸,所以叫“鸡缸杯”。

成化斗彩基本上是官窑器,每一件都有款。它的款主要有两种,一种是“大明成化年制”六字款,六字呈双行排列,款外都带边框,有的围一双圆圈,有的围一双方框。

另外一种就是“天”字款,“天”字款主要见于成化斗彩的罐上面,外面没有围边框。作为明代皇家御用的珍品,成化斗彩瓷器胎釉洁白如玉,造型精巧细致,画面随性稚朴,堪称中华瓷宝库当中的精品。

成化斗彩特点介绍及鉴别 扩展资料

成化斗彩的杰出成就是与其独树一帜的装饰技法和纹饰内容密切联系在一起的。因此全面而深入地认识成化斗彩的装饰技法和文饰内容,是正确鉴定成化斗彩重要前提。 成化斗彩的装饰方法并不只是填彩和“斗”(即凑其全体)彩,还有点彩、覆彩、青花加彩等。

填彩:即是以青花在坏胎上用双钩法勾勒出所绘花鸟、人物之类的轮廓,罩釉烧成之后,再在釉上将所需彩色填在轮廓线内,入彩炉烘烧而成。

点彩:所表现的图案主要是用釉下青花画成。罩上白釉烧成后,再在釉上按照需要在图案上点缀些许彩色。如在青枝叶上点缀红色花卉,生意盎然。

覆彩:在釉下青花已画成的图案上,按照一定意图覆盖某些釉上彩色。

染彩:在青花图案的轮廓边缘,涂染釉上彩色以取衬作用。如在青花勾出的浪涛线条外,涂以深浅相间的绿色,烘托白浪滔天的态势。

青花加彩:主要用釉下青花描绘图案,只在局部使用釉上填彩。如缠枝莲花,花朵皆青花,仅在青花双钩的茎叶上面,填以釉上绿彩。

至于《南窑笔记》等所述的“斗彩”,实际是非常狭义的概念。按《南窑笔记》所述特征,不妨将此称为“凑彩”,即是以釉下青花画成事物半体,再用釉上彩色凑全其体。

成化斗彩是从宣德斗彩发展而来,然而在装饰技法和装饰纹样以及色彩运用方面,远比宣德斗彩丰富。宣德斗彩的没骨画法,在成化早期尚见,至成化后期已被汰除。而成化后期施行的釉下勾勒轮廓线条釉上再予填彩的这种画法,却为宣德斗彩所无。成化后期斗彩的这种画法、画风及其设色,经过材料对比可以看出,明显地借鉴了明初以来流行的铜胎嵌丝珐琅工艺(即景泰蓝)的嵌丝填料方法。景泰蓝工艺在元末明初已较为流行,但在景泰年间,宫廷及上层社会更为钟爱。成化朝距景泰朝不过八年,自然受景泰蓝工艺传染而撷其华采。明初以来景泰蓝工艺所拥有的多样的颜色(红、白、紫、深蓝、浅蓝、姜黄、翠绿、草绿、赭色等),也会对成化斗彩产生启发作用。

装饰纹样方面:

成化斗彩器在选择题材方面甚为讲究,不同的器物上精心配置以适合纹样。纹样结构变化多端。有规矩工整的图案化构图,也有自然随意的写真性构图。仅表现花卉就有缠枝、折枝、串枝、团花、开光等多种形式,其构图法则有二方连续、四方连续,也有写形传神。装饰题材以龙(云龙、翼龙亦即应龙、螭龙、香草龙)、海怪、天马、鸳鸯莲花、果树小鸟、子母鸟、团蝶、莲花、菊花、牡丹、宝相花、莲托八宝、折枝花果、四季瑞果、婴戏、高士、三秋、灵芝纹等为主,另有极罕见的落花流水、锦盒瓜果纹和莲托梵文。其中,、八宝纹、海兽纹、鸳鸯纹等在明初永宣瓷器上已出现,但成化彩在运用上加以简略。如海兽纹,只以等距均衡式构图表现四只海象或形似麒麟的海怪,与宣德时描绘九只海怪相比,便显得简洁明快。而了母鸡纹、高士纹、三秋纹、串纹葡萄纹则为成化斗彩的创新纹样,淡雅清新别具一格。

成化斗彩凭借上述工艺与美术方面的卓越成就,制作成一批垂范历史潮流、声播海内的名品。尤以、斗彩三秋杯、斗彩葡萄纹高柄杯、斗彩高士杯、斗彩卷叶纹瓶等独领风骚。

月季花简笔画

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